La lírica petrarquista en el Renaixement i el Barroc

Es denomina petrarquista, dins del gènere poètic líric, al corrent estètica que imita l'estil, les estructures de composició, els tòpics i la imatgeria del poeta líric de l'Humanisme toscà Francesco Petrarca.

El petrarquista va ser un poderós corrent d'inspiració lírica que es va escampar per tot Europa amb el Renaixement succeint com a font d'inspiració en la lírica a l'amor cortès dels trobadors provençals. A aquesta lírica se superposa una nova filosofia amatòria influïda pel platonisme. La seva influència es va estendre fins a començaments del segle XVIII i només van escapar d'ell poetes com William Shakespeare, que va crear un cançoner dedicat a un home.
Fonamentalment els poetes del petrarquista es dediquen a conrear el sonet amorós ja reunir en col • leccions estructurades com cançoners petrarquista, en forma de sèrie de poemes que documenten la història sentimental de la seva amor per la dama en evolució des del sensual a l'espiritual per influx de les teories amoroses del platonisme, que considera l'amor com quelcom abstracte.
La influència del Petrarca inclou tant aspectes formals com temàtics. En els temes destaca el culte a la bellesa, el protagonisme de la natura (bucolisme) i de l'amor, de la mà del qual hi ha la dona com a eix al voltant del qual gira la filosofia de l'amor petrarquista, a la manera de l'amor cortès.
Formalment, el petrarquista introdueix en la literatura en espanyol el sonet, que serà la forma més usada en els segles d'or (XVI i XVII), així com el decasíl·lab com vers.


Es diu Segles d'Or al període que va des del regnat dels Reis Catòlics al de Carles III, és a dir, als segles XVI i XVII. Es van desenvolupar a Espanya dos moviments culturals i artístics: el Renaixement (segle XVI) i el Barroc (segle XVII). Tots dos tenen característiques molt diferents, fins i tot oposades, però s'engloben sota la denominació Segles d'Or perquè constitueixen una de les etapes de major esplendor cultural.

La cultura dels Segles d'Or està fortament determinada per tots aquests aspectes.

El Renaixement va suposar el triomf de les idees humanistes.

• Admiració per l'antiguitat clàssica, per la tradició grecoromana.

• Concepció de l'home com a centre de l'univers, l'anomenat antropocentrisme.

• Exaltació de la naturalesa i de la natura com una cosa bell, bo i veritable. El elegant és el natural.

• Recerca de l'equilibri, de la proporció i de l'harmonia.

El Barroc va ser un període de pessimisme i desengany. Es van abandonar tots els ideals humanistes i es va tornar a la religiositat més profunda. La consciència de crisi es va reflectir en una cultura de contrastos violents, de moviment, de complicació. La creença que la natura ens enganya, que cal desconfiar dels sentits, explica el gust pel rebuscat, per la qual anòmal, paradoxal o sorprenent.

A Espanya el Renaixement va ser molt minoritari davant del Barroc.

Espanya, Baltasar del Alcázar i Luis de Góngora. Lope de Vega va compondre també un cançoner petrarquista burlesc i humorístic

figures retòriques

En aquest fragment, Gertrudis retreu a Poloni que parle amb tanta retòrica. Poloni mateix en sembla ser conscient. Assenyaleu quines figures retòriques (de mots o de sentències) hi empra. Per exemple: repetició, antítesi, hendíadis, paral·lelisme, anadiplosi, antístrofa, concatenació... ]


•Enumeració: "L'jugar, beure, esgrimir, jurar, disputar, mocear ..." Escena I
"Ansias, turments, desesperació, infern, tot el transforma ella en gràcia ..."

• Apóstrofe: "Les vostres Majestats tenen sobirana autoritat sobre nosaltres, i en comptes de pregueu han d'enviar-nos." Escena III
"Oh rosa de maig, delicada nena, estimada germana, dolça Ofèlia!"
"Oh Déu meu com és possible!

• Perífrasis: "El vostre noble fill aquesta boig, i li dic boig perquè, si en rigor s'examina ¿quina altra cosa és la bogeria sinó estar un completament boig? Però deixant això a part ... "

• Antítesis: "És cert que ell aquesta boig. És cert que és llàstima que sigui cert ... "Escena VI

• Anàfora: "Dubte que siguin de foc les estrelles,
dubte si al sol és moviment falta,
dubte la veritat, admet el dubtós;
però no dubtis del meu amor les ànsies. "

• Polisíndeton: "En veure's menyspreat va començar a patir melangies, després vigílies, després debilitat, després atordiment i després la bogeria."
"Si, si nosaltres sabem, nosaltres pogués si volguéssim, si GUSTARE de parles ..."

• Metàfora: "Jo sóc capaç de descobrir les veritat allà on es oculti, encara que el centre de la terra la sepultat." Escena VI
"Els meus fades em empenyen, i presten a la menys fibra del meu cos la nerviosa robustesa del
lleó Nerrea "

• Símil: "L'ésser honrat, segons va el món, és com ser escollit entre deu mil." Escena VII
"Furiós com el mar", "resplendeix als teus ulls com la llum del dia"
"Pot apagar-se com una alenada la vida d'un home".
"Ell, com un animal és propietari de molts animals", "separeu que semblen bèsties"
"Els teus ulls, inflamats com estrelles ..."
"Resplendeix als teus ulls com la llum del dia", "Encara que fos insensible com les males herbes ..."
"Com la neu blanca era la seva barba", "Com l'or era rossa seu cap"
"He actuat com si hagués ferit al meu germà, llançant una fletxa sobre casa meva"

• legoria: "Si el sol engendra cucs en un gos mort, i encara que és un déu lumina benigne amb els seus raigs a un cadàver corrupte ..." Escena VII
"Osric, és un ocellot que ha fet fora a volar des del niu, sense desenganxar-se encara el cascarón"

• reduplicació: "Aquesta rematat rematat ...!" Escena VII
"Que el tambor anunciï el clarí, el clarí al llunyà artiller"
"Un pic i un càvec, un càvec i una sabana"
"Pensa que mai mai tornarà"

• Zeugma: "... que els vells tenen la barba blanca, la cara amb arrugues, els seus ulls aboquen ambre abundant i goma de prunera ... "Escena VII

• Epitafi: Oh dolor, oh dolor!

• literació: "el canó al cel, el cel a la terra"

• Hipèrbole: "Moro de curiositat"
"Cremava el meu cor en una lluita"

• Sinestecia: "Davant tots els que escoltaven una declaració"

• quiasma: "El cos aquesta amb el rei però el rei no està amb el cos"

Característiques i funcions dels personatges de Hamlet

3. Característiques i funcions dels personatges de Hamlet que apareixen en el fragment escollit (estudi morfològic i semàntic).


HAMLET: Personatge principal de l'obra. Fill de Gertrudis i del rei Hamlet; nebot i fillastre de Claudi. És un personatge que es fa passar per boig per assolir els seus objectius i descobrir la veritat sobre l'assassinat del seu pare. És astut, noble, apassionat, crític, sarcàstic, de caràcter desitjós de les coses bones, moral per naturalesa, i propens a la meditació, té inclinació al filosòfic, amor a la poesia, i odi a la vulgaritat. Torna a Palau a causa de la mort del seu pare. Mitjançant misterioses aparicions de l'espectre i posteriors denúncies d'aquest, Hamlet s'assabenta que el seu pare ha estat assassinat per l'actual monarca: Claudi germà del rei assassinat. Immediatament, el príncep en companyia dels seus amics més propers inventa el pla de venjança. Finalment, la majoria dels protagonistes moren víctimes de la gran xarxa d'intrigues que ells mateix teixeixen.

CLAUDI: Germà del Rei Hamlet i oncle del príncep Hamlet. Mitjançant estratagemes amb Poloni el conseller del regne, assassina al seu germà el rei Hamlet, es casa amb la vídua, la reina Gertrudis, i s'apodera de la corona, però és denunciat per El Espectre com l'assassí del seu germà i ha de fer front a les terribles conseqüències. Aquest personatge es caracteritza per la hipocresia, ja que fingeix ser una persona honrada i justa durant la seu reinat. Claudi enveja al seu germà. La seva enveja és creixent com injustes són les causes que la van provocar i que són conseqüències de la discriminació de que va ser víctima. Aquesta relació entre germans deriva en l'àmbit personal al pla dels amors i així veiem que Claudi s'ha enamorat perdudament de Gertrudis, dona de Hamlet, el seu germà, i desitja per tots els mitjans al seu abast posseir-la.

GERTRUDIS: reina de Dinamarca i mare de Hamlet. Personatge temorós que viu aïllada de les intrigues que creixen al seu voltant, és un dels personatges més misteriosos que puguem trobar en l'obra i aquest misteri esta donat fonamentalment per la seva ambigüitat i per l'ocultació de la seva acció interna dins de l'obra. Gertrudis és un personatge típicament carnal, la dona que és arrasada per els seus desitjos. No deixa d'estar assetjada per la presència incriminatòria del seu anterior marit, lluita contra aquesta culpa i la nega, es cega i es ensordeix. Gertrudis vol una cosa per sobre de tot: viure i recuperar el temps perdut. Accepta viure amb Claudi, el corona i el fica al seu llit. És una dona alienada d'una realitat que ella millor que ningú coneix i que no la va aturar. La seva satisfacció esta per damunt de tot, més enllà d'ella, és atreta al fangar a consciència que ho fa i li dóna plaer.
Representa la infidelitat, és una persona capaç de casar-se amb qualsevol per tal de conservar el seu lloc com a reina de Dinamarca.

POLONI: Lord camarlenc. Molt lleial al rei i la reina. Expert en el maneig i les aparences, és l'eix de les intrigues dins de la Cort. Mor víctima dels seus propis embolics. Servicial fins la seva mort, té família i és la seva família la veritable causa del seu existir. És vidu i té dos fills, a qui estima i protegeix i als qui voldria veure en millor posició futura. Els ha donat una acurada educació, cortesana encara que no pertanyin a la noblesa. Poloni és recollit a la casa, un recollit d'honor que té molt ben merescuts els seus favors. És un pare obsessiu amb les seves cries, ja que en elles veu la seva transcendència. Coneixedor com és dels secrets del regne i del poder.

OFÈLIA: filla de Poloni, acaba tornant-se boja per amor. És la víctima innocent de la història. És la jove desperta que busca la seva felicitat en un món complex, el que no li resta innocència, doncs els seus objectius són nobles, però com tots és arrossegada pel vendaval d'interessos mesquins que superen seu abast i seva visió del món. És la filla d'una família recollida, que viu en una casa que no és pròpia, prestada, amb tots els beneficis de la família reial però només en aparença. Ha estat educada pel seu pare, que està al servei de l'amo de torn i que per sobretot tracta de garantir el futur dels seus fills. Ofèlia s'enamora en aquesta casa de Hamlet, el príncep i no sembla que pogués enamorar d'un altre. D'aquesta manera dóna regnes soltes a la seva necessitat d'estimar i compleix amb la seva condició que no li dóna el luxe de permetre estimar a qualsevol . És el mateix caràcter meditatiu, somiador, poètic i distingit de Hamlet. Ella també ha format el seu pla de dirigir les seves relacions amb Hamlet, de tal manera que tots dos completin els seus anhels d'amor. Tot en va, ja que els esdeveniments ho disposen d'una altra manera: la bogeria, fingida a Hamlet, a Ofèlia és realitat.

ESPECTRE: fantasma del pare de Hamlet, és el que li explica a Hamlet la veritat del que ha passat i li demana que vengi la seva mort.

LAERTES: Fill de Poloni. Claudi utilitza aquest personatge per inventar el complot en contra del príncep Hamlet. Durant el duel final és ferit de mort, mentre agonitza confessa el pla i desemmascara a Claudi.

HORACI: Símbol de lleialtat. Gràcies a la puresa de la seva ànima i cor és el primer personatge visitat per l'espectre qui posa en avís de l'assassinat del rei Hamlet. Únic supervivent de la tragèdia.

ROSENCRATZ Y GUILDENBERG: Representants de la deslleialtat. Supòsits amics de Hamlet que acaben traint el seu afecte i confiança, són morts pel rei d'Anglaterra i víctimes de les seves pròpies intrigues.